道理也很简单,旧的音乐风格写尽了,观众听得审美疲劳了。如果没有大的引起巨大的革新,那么观众会去听其它音乐风格的歌曲,音乐人也会去写其它音乐风格的歌曲,这是个相互的关系。支持原创!!你是听多了才觉得!周杰伦的稻香我还老觉得象VAE那首没发行的歌《情惋惜》这首歌比稻香早多了,歌那么多有像的地方是正常的
方文山 新白娘子传奇 新白娘子传奇方文山演的谁
方文山 新白娘子传奇 新白娘子传奇方文山演的谁
粉红色的记忆
城里的月光~许美静
潘玮柏 《亲爱的》 叶乃文 《 逃脱术》 王力宏 《我们的歌》 吴佩慈 《闪着泪光的决定》 TWINS 《森巴》 刘若英 《的未来》 孙燕姿 《 venus》 《漂亮女孩》 《whenr whenr》 《 明明不是ANGEL 》 周传雄《不会唱情歌》 元若蓝&吴忠明《 心愿便利贴》
大陆的风从港台风音乐,进入网络古风音乐的阶段,2015年后又是一变,大陆风音乐的发展有机会再做分析。反正乐坛不再有周杰伦,也不再有王力宏,如果单纯讲风音乐的话。是李福演的
我超爱看那部戏
不是啦!!!!是很像方文山的人演的.
我也觉得是方文山!!!懊恼啊!
不是拉不过,港台风音乐的是80年代中后期,再到整个90年代初期。这个就是港台经济发展到,流行文化发展到在音乐上面的一个反映,至少这个风歌曲上面,有两个东西推动很大。。。
像方文山的人演的
不是地
我觉得你好有想象力哦
潘玮柏 《亲爱的》 叶乃文 《 逃脱术》 王力宏 《我们的歌》 吴佩慈 《闪着泪光的决定》 TWINS 《森巴》 刘若英 《的未来》 孙燕姿 《 venus》 《漂亮女孩》 《whenr whenr》 《 明明不是ANGEL新风教父的 历史 定位给了周杰伦,主要是 他的《 东风破 》是现代流行风与古典风的分水岭,因为它符合“三古三新”标准,是融合古典曲风与西洋曲风的产物,然后就开启了 周杰伦风的时代,无论周杰伦还是方文山,谁成全了谁,他俩的作品都非常棒,当古典诗词戏曲民间小调都被人用完了,周杰伦的R&B音乐特点和唱法,结合方文山借鉴古诗词,并用五四新体诗填词,重新给风赋予了新的元素。 》 周传雄《不会唱情歌》 元若蓝&吴忠明《 心愿便利贴》
没有1.年龄不对,《新白娘子传奇》是1992上映的电视,方文山今年45岁,20多年前才20多岁。2.20多年前他跟演艺圈完全没关系,他入行才15年。3.他本人否认过
毕竟他们之前的周华健,小虫,黄沾等等音乐人的风音乐可婉约,可豪放,可江湖,可天下。周杰伦,王力宏他们的风音乐好听还是好听的,融合本土化也不错,但音乐多样性明显逊色了不少。确实是方文山本人演的,这是真的,而且是本人承认的,
没有1.年龄不对,《新白娘子传奇》是1992上映的电视,方文山今年45岁,20多年前才20多岁。2.20多年前他跟演艺圈完全没关系,他入行才15年。3.他本人否认过
确实是方文山本人演的,这是真的,而且是本人承认的,
支持原创!!你是听多了才觉得!周杰伦的稻香我还老觉得象VAE那首没发行的歌《情惋惜》这首歌比稻香早多了,歌那么多有像的地方是正常的
粉红色的记忆
城里的王力宏对于华语音乐的突破,应该像是周杰伦的新风一样。他搞了一个借鉴美国嘻哈, R&B, 再融合传统文化的 Chinked-out。 其它摇滚、嘻哈、说唱和R&B等也有一定的成就但没有周杰伦的高,R&B上面又不如陶喆,当然他们的都市抒情歌都非常不错,而林俊杰就擅长这个。月光~许美静
文|令狐伯光
不是啦,他都不拍戏的,只不过有点像而已嘛!王力宏和前妻李靓蕾的事情闹得沸沸扬扬的,虽然跟着被薇娅的事情给冲了一波。但是说告一段落也并没有,这件事情在国内互联网还是很红火的,但是关于两人的 娱乐 八卦此处就不再分析了,还是谈谈王力宏的音乐成就吧。
王力宏在华语流行乐坛的成就还是挺高的,虽然没有他同辈的周杰伦高。如果从音乐风格的突破上来看,周杰伦,王力宏,陶喆包括林俊杰的几首歌曲,除了嘻哈,说唱和 R&B上面的突破。
陶喆在几年前就私德人设崩了,现在随着王力宏再次崩了,同时代周王陶林四大音乐人只剩下周杰伦和林俊杰(也点崩了)。现在随着王力宏的人设崩了,当然即使他们人设没有崩也早度过了创作期,现在周杰伦的潜水,王力宏和周杰伦开创的新风,新风说唱音乐,乐坛完全后继无人。
这个风音乐的发展详细讲还是非常复杂的,这里就不展开说了。那么问题就来了,港台风音乐是如何发展的呢?
音乐就是许冠杰等人革新了粤语歌,而乐坛就是“民歌运动”后胡德夫,刘家昌,罗大佑,歌手邓丽君,凤飞飞,齐豫等等带来的革新。比如邓丽君可就是一个代表,她就翻唱了大量的歌曲,演唱了当时大量新民歌歌曲,再到日本歌曲之类的。
的风音乐歌曲代表,许冠杰、林子祥都有很多风音乐作品。比如现在回头去看,当时邵氏的粤剧歌曲可以看作那个时代的代表。
比如乐坛的代表就是黄沾,胡伟立,纯音乐配乐不讲了,这个歌曲当中黄沾的《沧海一声笑》《 男儿当自强》《倩女幽魂》等等都算得上是风歌曲。
的风配乐也不少,左宏元是其中一个代表。他为邓丽君 、 姚苏蓉 、 凤飞飞 、 高胜美 等写的风歌曲不提了,其中有一个观众最耳熟能详的例子,那就是《新白娘子传奇》的新黄梅调歌曲全都出身他之手。
二是成熟的港台乐坛出现了很多的风音乐人,甚至是以流行乐从而登堂入室的大家,很多风歌曲直到今天都百听不厌,是港台风的代表。
乐坛当时 以风一个音乐风格走天下的音乐人较少,但不少知名音乐人写过非常出色的风歌曲。比如张国荣写的《沉默是金》, 许冠杰的《断肠梦》《春梦》,林子祥的《在水》等等。
这个时代风行走的音乐人更多一些,最典型的就是周华健,《刀剑如梦》《难念的经》等风音乐成就很高,另外很多幕后精英也很了得,比如写了《爱江山更爱美人》《爱不释手》,还有任贤齐大量风音乐的小虫。
最关键的是,当时港台乐坛这样的音乐人,幕后精英数量很多。90年代后期伴随市场开放进入内地市场,成熟又的港台风音乐,一如港台功夫片,武侠片一样攻陷了内地市场,成为几代人的风歌曲记忆。
全世界近现代音乐体系都是学习(日本是),港台的旧风音乐在90年代末期到了,也是当时学习西方音乐融合本土化的模式也进入桎梏,此时又得重新学西方,重新融合本土化。
首先做到革新的人是陶喆, 他早早就R&B,嘻哈的方式写了 《小镇姑娘》《蝴蝶》《望春风》等风歌曲,后来的《susan说》也写得很不错,但是 历史 给他的定义是 R&B教父,而不是新风教父。
周杰伦将行音乐推到了,之后同时代很多音乐人都写过风歌曲。而且流行乐坛多多少少还受到了周杰伦等音乐人的影响,比如内地的胡彦斌,后来的许嵩,后弦,汪苏泷等等。
周杰伦开启了新风,王力宏有 Chinked-out,胡彦斌,许嵩和后弦就是胡氏风,许氏风,后弦风,定义和成就上面了那么一点。王力宏的Chinked-out就华语流行乐的成就,影响力上确实挺高的。
王力宏大概是在音乐风格上面有突破,影响力和 历史 定义上和周杰伦风比肩的音乐人,陶喆也非常,但定义上面就了点(不仅要成就高还得会取名)。这就有点像陶喆被誉为 R&B教父,周杰伦,王力宏的R&B音乐也不输,但成就没他高一样。
王力宏的Chinked-out可以对应周杰伦风,还有风说唱音乐,但其它音乐风格整体水平就逊色了点,但也不错了。 但不管如何,如果从风音乐来讲周杰伦,王力宏等人的风音乐是个突破,但从整体水平来看也是个巨大的倒退。
乐坛不行了,乐坛早就不行了。既然乐坛都不行了,那风音乐自然就更不行了,从时间上算2010年左右正是许嵩,汪苏泷,徐良,后弦这些受到周杰伦等影响的音乐人的天下,再之后2015年左右他们也开始减产,然后华语乐坛就进入了“群魔乱舞”的时期。
乐坛再没有周杰伦和王力宏,也不会有的风音乐了。
文|令狐伯光
我个人知道的是搞电子国风的原子邦妮和邱比,但是他们的能力和影响力在新一代当中不如摇滚乐队草东,还有流行乐队告五人。而草东方,告五人方方面面都还没有周王陶林的影响力,但不用提原子邦妮和邱比了。王力宏和前妻李靓蕾的事情闹得沸沸扬扬的,虽然跟着被薇娅的事情给冲了一波。但是说告一段落也并没有,这件事情在国内互联网还是很红火的,但是关于两人的 娱乐 八卦此处就不再分析了,还是谈谈王力宏的音乐成就吧。
王力宏在华语流行乐坛的成就还是挺高的,虽然没有他同辈的周杰伦高。如果从音乐风格的突破上来看,周杰伦,王力宏,陶喆包括林俊杰的几首歌曲,除了嘻哈,说唱和 R&B上面的突破。
陶喆在几年前就私德人设崩了,现在随着王力宏再次崩了,同时代周王陶林四大音乐人只剩下周杰伦和林俊杰(也点崩了)。现在随着王力宏的人设崩了,当然即使他们人设没有崩也早度过了创作期,现在周杰伦的潜水,王力宏和周杰伦开创的新风,新风说唱音乐,乐坛完全后继无人。
这个风音乐的发展详细讲还是非常复杂的,这里就不展开说了。那么问题就来了,港台风音乐是如何发展的呢?
音乐就是许冠杰等人革新了粤语歌,而乐坛就是“民歌运动”后胡德夫,刘家昌,罗大佑,歌手邓丽君,凤飞飞,齐豫等等带来的革新。比如邓丽君可就是一个代表,她就翻唱了大量的歌曲,演唱了当时大量新民歌歌曲,再到日本歌曲之类的。
的风音乐歌曲代表,许冠杰、林子祥都有很多风音乐作品。比如现在回头去看,当时邵氏的粤剧歌曲可以看作那个时代的代表。
比如乐坛的代表就是黄沾,胡伟立,纯音乐配乐不讲了,这个歌曲当中黄沾的《沧海一声笑》《 男儿当自强》《倩女幽魂》等等都算得上是风歌曲。
的风配乐也不少,左宏元是其中一个代表。他为邓丽君 、 姚苏蓉 、 凤飞飞 、 高胜美 等写的风歌曲不提了,其中有一个观众最耳熟能详的例子,那就是《新白娘子传奇》的新黄梅调歌曲全都出身他之手。
二是成熟的港台乐坛出现了很多的风音乐人,甚至是以流行乐从而登堂入室的大家,很多风歌曲直到今天都百听不厌,是港台风的代表。
乐坛当时 以风一个音乐风格走天下的音乐人较少,但不少知名音乐人写过非常出色的风歌曲。比如张国荣写的《沉默是金》, 许冠杰的《断肠梦》《春梦》,林子祥的《在水》等等。
这个时代风行走的音乐人更多一些,最典型的就是周华健,《刀剑如梦》《难念的经》等风音乐成就很高,另外很多幕后精英也很了得,比如写了《爱江山更爱美人》《爱不释手》,还有任贤齐大量风音乐的小虫。
最关键的是,当时港台乐坛这样的音乐人,幕后精英数量很多。90年代后期伴随市场开放进入内地市场,成熟又的港台风音乐,一如港台功夫片,武侠片一样攻陷了内地市场,成为几代人的风歌曲记忆。
全世界近现代音乐体系都是学习(日本是),港台的旧风音乐在90年代末期到了,也是当时学习西方音乐融合本土化的模式也进入桎梏,此时又得重新学西方,重新融合本土化。
首先做到革新的人是陶喆, 他早早就R&B,嘻哈的方式写了 《小镇姑娘》《蝴蝶》《望春风》等风歌曲,后来的《susan说》也写得很不错,但是 历史 给他的定义是 R&B教父,而不是新风教父。
周杰伦将行音乐推到了,之后同时代很多音乐人都写过风歌曲。而且流行乐坛多多少少还受到了周杰伦等音乐人的影响,比如内地的胡彦斌,后来的许嵩,后弦,汪苏泷等等。
周杰伦开启了新风,王力宏有 Chinked-out,胡彦斌,许嵩和后弦就是胡氏风,许氏风,后弦风,定义和成就上面了那么一点。王力宏的Chinked-out就华语流行乐的成就,影响力上确实挺高的。
王力宏大概是在音乐风格上面有突破,影响力和 历史 定义上和周杰伦风比肩的音乐人,陶喆也非常,但定义上面就了点(不仅要成就高还得会取名)。这就有点像陶喆被誉为 R&B教父,周杰伦,王力宏的R&B音乐也不输,但成就没他高一样。
王力宏的Chinked-out可以对应周杰伦风,还有风说唱音乐,但其它音乐风格整体水平就逊色了点,但也不错了。 但不管如何,如果从风音乐来讲周杰伦,王力宏等人的风音乐是个突破,但从整体水平来看也是个巨大的倒退。
乐坛不行了,乐坛早就不行了。既然乐坛都不行了,那风音乐自然就更不行了,从时间上算2010年左右正是许嵩,汪苏泷,徐良,后弦这些受到周杰伦等影响的音乐人的天下,再之后2015年左右他们也开始减产,然后华语乐坛就进入了“群魔乱舞”的时期。
乐坛再没有周杰伦和王力宏,也不会有的风音乐了。
是李福演的
我超爱看那部戏
不是啦!!!!是很像方文山的人演的.
我也觉得是方文山!!新风教父的 历史 定位给了周杰伦,主要是 他的《 东风破 》是现代流行风与古典风的分水岭,因为它符合“三古三新”标准,是融合古典曲风与西洋曲风的产物,然后就开启了 周杰伦风的时代,无论周杰伦还是方文山,谁成全了谁,他俩的作品都非常棒,当古典诗词戏曲民间小调都被人用完了,周杰伦的R&B音乐特点和唱法,结合方文山借鉴古诗词,并用五四新体诗填词,重新给风赋予了新的元素。!懊恼啊!
不是拉。。
像方文山的人演的
不是地
我觉得你好有想象力哦